人们常说，相见不如怀念。怀念是一种什么样的感受呢？

不同的人对于这种情感也许有不同的感受，但是，诗人舒婷的《思念》把这种感受表达得极为充分，把那种内心的感受写得含蓄而又蕴藉，让人心有戚戚。

一幅挂图，一幅色彩缤纷的挂图，也许会引起人们的诸多的遐思，人们的思绪会因此而有所改观。但是，“一幅色彩缤纷但缺线条的挂图”呢，带给人们的是一种什么样的印象呢？有没有一种美中不足的缺憾呢？而这种缺憾给人们情感上的体验又会是什么样的呢？诗人开篇就采用了一个意象让人们初步感知这种情感，然后又用一连串的意象来加以强调和深化：一题清纯然而无解的代数／一具独弦琴，拨动檐雨的念珠／一双达不到彼岸的桨橹。这三个意象连起来叠用，仿佛一气呵成的急促感，让人体会到这种情感支配下的体验。而这几个连用意象，都是围绕着“思念”这一情绪来表达的。“清纯”固然让人欣喜，然而“无解”却给人带来了足够的困惑；独弦琴，当然弹奏不出多重的组合，而滴答的檐雨似乎在独奏着无以言说的情愫，这样的意象优美之中略有伤感，和诗歌本身所要表达的情感极为吻合。而“一双达不到彼岸的桨橹”则更为直接，彼岸，是心的思念的目的地，是心的思念的集中营，没有了思念，也就没有了彼岸的存在。诗歌本身的抒情在“大弦嘈嘈之急雨”中，至此则达到了一个小小的高潮。

仿佛是一首歌曲的节奏的变换，又仿佛是抒情旋律的萦绕，在这个抒情的高潮中，诗人又用“小弦切切”的笔法，将“蓓蕾一般默默地等待／夕阳一般遥遥地注目”一组意象进行了简单的组合，化名词结构为动词结构，特意强调了“蓓蕾一般默默地”、“  夕阳一般遥遥地”来修饰强调了“等待”和“注目”，让读者的心中出现了诗人本身所要强化的空间的画面感的立体感。“蓓蕾”在等待绽放，“夕阳”在等待明天，所有的这一切，都富含“思念”在内，而这两个单独出现的意象，则无疑强化了诗人心中所要表达的情感。

诗人用多个意象来强化心中的思念，围绕思念“也许藏有一个重洋／但流出来，只是两颗泪珠呵／在心的远景里／在灵魂的深处”。情浓则无声。当所有的思念都化为了外在的表现，当所有的外在能够表达内心的情愫，这种感觉怕就不是思念所能体现出来的了。思念就是一种无声的情怀，是内心的一种不可名状的情绪，这种情绪的外化，也许只有泪水可以表达。当泪水无声的滑落，当心藏重洋而表面静若止水，那种情感的上乘境界，则是一种极致的表现，是深入骨髓的伤感，而这种思念的情怀呢，就这样在灵魂的深处，慢慢地漫延着，漫延着，让心有所念的人们，都在这种无声的漫延中体会这种情感的存在，体会这种情感的多重味道。

附：

思念      舒婷

一幅色彩缤纷但缺少线条的挂图

一题清纯然而无解的代数

一具独弦琴，拨动檐雨的念珠

一双达不到彼岸的桨橹

蓓蕾一般默默地等待

夕阳一般遥遥地注目

也许藏有一个重洋

但流出来，只是两颗泪珠

呵，在心的远景里

在灵魂的深处